المقاييس الموضوعية في واقعية التصوير المغاربي الحسن الوزيري انموذجا

بقلم /الدكتور حازم عبودي السعيدي

تشكل الاعمال الفنية محطة اثارة ودهشة وضلوع انتقائي انثروبولوجي فيما وراء صناعتها وتذوقها حيث القيمة الفنية ترجع الى ماتكتسبه محتوياتها من العناصر المنضوية تحت مسميات “الاعمال ,التصوير “اللوحة ” , الكنفاس “والاشكال …وتلك ما أداه الفنان (الحسن الوزيري ) في نظمية الشكل المصور داعيا الى الموضوعية الحية في نقل الحدث من واقعه نحو سطحه الفني بعد اعلان ظهورية الشكل قيمة اساسية من اولويات تحقيق فن الرسم  , فالشكل لا يجعل من العناصر مفهومة فحسب بل ويزيد من جاذبيتها ويؤكدها , اذ ان ما يلفت النظر اليه مقابلته لذواتنا فهو لا يتسم الا بقدر معين من الجاذبية ثم يصبح موضوعا جماليا في نمط اللوحة ومحتواها , فلولا الشكل لكانت المادة الحسية ضئيلة الاهمية ومنها ماطرحها الفنان  ثم جاءت مقاييسها دالة عن حضورها كتلك التي تعالج افكارا انثروبولوجية وسيكولوجية من خلال تناولها صورة المكان وارثه ونكهته ورائحته , بمعنى ادق ان ما بوتقته المرجعيات المغربية في الظهور لم يكن سوى التاريخ المصور والتي وضحت صورتها في (الازياء المحلية للنساء والرجال ,الاعمال الحرفية في الخياطة , الامومة , الاعراس , الكرنفالات ,العمارة ,الفروسية ونحوها ..) وبذلك ان مايقدمه الفنان من اسلوب واقعي هو لاجل بلوغ التأثير في المشاهد وضرورة التعرف الى سياقات تقبله عبر ما يفصله وما يسترسله من استيضاحات تعبيرياته وسمات الاشكال المنتقاة داخل لوحاته حيث تعد اشكالا عضوية ومنها (تعبيرية الوجوه ) اذ تعرف المقاييس هنا على انها صفات ترتبط  بالرسم والمقياس وتمثله العناصر الشكلية التي ترتبط في تصوير الوجوه النسائية “لدى حواء ” كتجسيد جمال العين عند النساء وتشبيهها بعيون المها فضلا عن الاجزاء الاخرى بوصف المرأة اساس الانوثة والجمال والحياة وهي من رافقت الرجل في ديدن الحياة فكانت المرأة عنوانا في رسوماته ورمزا يشار اليه.

في جانب اخر لو تأملنا قيمة الاشكال تباعا  في مسلمات الضوء والظلال  لوجدناها تنتمى الى طريقة  ايحاءات البنية الفنية التي يمر بها على سطح العمل فهي تؤثر في الاشكال حسب ما يوظفه (الحسن) في  مجال نقل الحياة الواقعية وطريقة طرحها , انها بلا شك تؤكد قيمة العمل الحياتي المعبر عن زوايا الانفعال والجهد والكد والمعاناة والالم والتعب والجهاد وهنا استطاع الفنان ان يحقق قيمتين مقياسيتين الاولى في تأرخة نوعية المهارة الحياتية وتوثيقها عبر التصوير بوصفها رسالة  والثانية في تأرخة العمل الفني بوصفه دالا عن وجوده , وبذلك تعد الحالتان مقياسا مجتمعيا فنيا,عليه ان انواع الشكلية المختلطة بالضوء والظل تدخل ضمن انظمة التوازن في اعماله وللحاجة اليها فالشخصيات المرسومة تعبير حي عن ابراز قيمة الحزن والفرح والبهجة وظفت بمنهجية فاعلة ضمن سياقات كشفت جليا عن التراكيب المؤثرة في بعد بالمتلقي , بمعنى اوضح ان المادة والموضوع والطابع التعبيري حتما هي الثلاثية التي دونت الشكل واحكمت قياساته الجمالية .

هكذا نجد ان (الحسن الوزيري ) يبحث في اساليب تصوير لوحاته المتمثلة غالبا بالموديل والمنظر الطبيعي والشخصيات وبيوتات الازقة والحارات , اذ نجدها ضرورة احترافية يجسدها بواقعية اقرب الى بث الحياة فيها حتى انه لا يستبعد التفصيلات المطلوبة فحسب وانما يركز في طريقة استيضاحها واخراجها لانها تتعلق بالشخصية المختارة ذاتها ,وبذلك كان من الواجب عليه ان يفصل طيات الازياء ويبحث في سطوع الدلايات والقلائد النسائية وحركات الايدي والارجل والالتفاتات , بمعنى انه يلزم ذاته بعدم الاستطراد بما هو خارج عن موديلاته وبالتالي يبحث في سرديات موضوعه لغة وتصويرا وليس في محيطاته وهذا ما يحسب له .

اما اللون في التصوير فيحل عنصرا مهما في بنية مايقوم برسمه ويعد تابعا له ومتمما بصريا لا يخلو من كنه وقيمة , ونعني ان “كنه” اللون اي اصله وقد استخدمه (الوزيري) للتفريق بين لون واخر ولو تأملنا تلك المساحات المعبئة والمشبعة بالخطوط والمساحات نجدها تترجم لنا الصفات المسماة بالاحمر والابيض والازرق ونحوها كما تجلت في العباءة والثياب والشعر والاكسسوارات , حيث تمكن الفنان من تغيرها عبر مزج لونين او ثلاث للحصول على كنه جديدة لا نتاج لونية قائمة بذاتها , بقيت من ذلك قيمة اللون بوصفها الدرجة التي قصدها الفنان بالعتمة الغامقة او الفاتحة وكلاهما تعبير لوني بدأ واضحا في مناطق عدة وزوايا في الموديلات المرسومة لشخصيات تم اختيارها , الا ان القيمة اللونية تبقى فيما تقع عليه من ظلال واضواء تتغير بفعل المؤثر عليها ونجد اختلافا كبيرا في درجة نصوع اللون حينما نتتبعه كقراء لمصورات الفنان “الوزيري ” في جوانب الوجه بالنسبة للنساء او اشكال المارة من البشر في الشوارع والطرقات نسبة الى تأثير حركة الضوء فيها .

عليه ان مكونات المظهرية البنائية في العمل الفني بل وجل اعمال الفنان كانت موفقة في عديد منها كتعادل القوى المضادة في التوازن الانشائي لما لها من احساس يعطي بالاستقرار , فضلا عن الايقاع في اللون في الموديل إمرأة (مجموعة الخرز ) البرتقالية كونه التواتر المتوقع من الحركة الذهنية للمتلقي وظهرت في الترتيب المتناظر للمسبحة على صدر المرأة بعددها (12) بعيدا عن ما يمكن ان نستشعره في الايقاع غير الرتيب لدلايات تاج الرأس وعددها (7) التي تدلت على مقدمة الوجه وبلون ابيض , فيما حل الايقاع الحر واضحا في كون الشعر المزين بالحمرة وتدليه على جهة واحدة دون اخرى .وتلك هي بعض من مقاييس التصوير التي رصدت جراء التحليل الفني بعد ان تناولها (الوزيري ) بموضوعية عالية فكانت اقرب الى احاسيسنا وخوالجنا وقرائحنا لان اشتغالاته مست مشاعرنا وتحكمت في اطلاق بذرة الانسانية التي حملها الفنان مما حدى به ان يقترب من الانسان بل ويشاطره المضمون وبالتالي يسجل وثيقة الحب مع ذاته وذواتنا نحن المتلقين .